《廊桥遗梦》是一部很经典的爱情电影，记得当年是一味地喜欢梅丽尔斯特里普这位演员，所以几乎看遍了她演的电影。真的是非常棒的一位演员。影片讲述了：家庭主妇弗朗西斯卡，在家人外出的四天里遇到了《国家地理》杂志的摄影师罗伯特，在经历了短暂的浪漫缠绵后，弗朗西斯卡因不愿舍弃家庭而与罗伯特痛苦地分手。但是对罗伯特的爱恋却萦绕了弗朗西斯卡的后半生。故事从三位主人公的各自不同的生活态度，各自对婚姻的理解，以及各自内心感情的细微变化，反应出了人性的闪光点以及它存在的无奈。主要是以女主人公，弗朗西斯卡的内心独白为主线展开的剧情。我想先来说说弗朗西斯卡的爱人理查德。理查德的角色和我们大部分处在婚姻中的男同志的角色是一样的。我们从相爱走到一起，共同经营我们的婚姻，十年二十年甚至更长的时间，漫长的日子，让我们男女之间留下的更多的是责任，作为妻子的责任，作为老公的责任，但并不代表我们没有爱了。就像理查德一样，他很爱他的妻子。他也很明白他的妻子。剧中他们坐在车上在雨中穿行而过，恰巧遇到罗伯特的那段场景，刻画了他的内心，表达了他对弗朗西斯卡的理解。看到妻子的泪水，或许他不理解弗朗西斯卡的眼泪，但他明白她的内心深处。就在两个人情绪复杂之际，或许这是理查德对弗朗西斯卡说出过的最动容的话：我知道你有过自己的梦，很抱歉我没能给你。整部剧中，弗朗西斯卡坚守了她的婚姻，放弃了她所爱，是她为这个家庭做的改变。她是理智的智慧的。但是理查德却没有改变，很是遗憾。这也是为什么弗朗西斯卡死去了，她内心最真实最滚烫的那份爱仍然是留给罗伯特的。而罗伯特是一位浪漫的摄影师，他很有艺术细胞，他很懂得发现美，也很懂得女人的心。或许就是这样一位四处流浪的摄影师，这样一位离过婚过着乡村生活的男人，他更有浪漫的细胞来激发起弗朗西斯卡藏在骨子里的对浪漫爱情的渴望。他们四天的相处虽然是短暂的，但他们的爱情是真实的。像一朵盛开的鲜花，永不凋落。因为这是弗朗希斯卡想要的爱情，这是弗朗希斯卡最真实的自己，她本该就这样被爱情滋润，本该就这样浪漫的生活，而不是机械地做一个家庭保姆，没人去抚慰她的内心。罗伯特对她的爱，也是真的，当他们在这间小屋子，点上蜡烛，倒上红酒，弗朗希斯卡还换了新的裙子，他们两开始用餐，又开始跳舞，最后相拥在一起。是的，他们发生了关系。弗朗西斯卡会刻意地等待罗伯特，只要听到他车的声音停到她家门口，她就高兴。有一晚，她焦虑了，他们这样的对话：罗伯特 让她和他一起走，过属于他们俩的生活。她犹豫了，她说是出于性才和我这样么。他说绝不是，他爱她。我想是因为外出的理查德和孩子们快要回来了，他们的内心很复杂。弗朗西斯卡在剧中是一位已婚的家庭主妇，她与罗伯特的相遇，是真实的婚外恋呢，还是真实的自我爱情救赎呢？很多人评价这部电影说是宣扬婚外恋，应该被批判；也有人说这部电影恰恰是否定婚外恋的，不该批判。于是，《廊桥遗梦》就和婚外恋焊在一起了。这部电影到底要表达什么，看了电影自有判断。主线还是我们的女主人公：弗朗西斯卡了。我不认为她是在搞婚外恋，我觉得她是勇敢地面对那个内心真实的自己，她是在自我爱情的救赎。原本漫长的婚姻生活都磨炼得彼此只剩下了亲人，为了家人，为了责任。我们已经没有勇气去面对自己内心深处的那个自己了，不敢去表达，不明白去改变，不懂得去经营。你要足够的了解你的另一半，尤其是在夫妻的生活上。生活其实不光光是物质的，更重要的是精神层面的追求。弗朗西斯卡就是这样的一位女人，她有她的内心生活，她想做她真实的自己，她追求浪漫的爱情。她不想生活过得这么机械，就是洗衣服，做饭，干农活。她内心得不到安慰，她渴望生活中能有一丝的阳光是单独照样她的，听听她的内心，照照她的样貌，抚摸她的身体。而这些都是理查德可以做到的，他是一个好丈夫，是一个好父亲，或许不是一个好男人。他是可以改变这一切的，是可以触摸到弗朗西斯卡的内心的，是可以为她做一些改变的，来满足她浪漫的心。为什么没有呢？为什么不去经营呢？要知道她是母性动物，还是一个爱浪漫的母性动物，她是需要理解的。大家谁都很累，但不能因为我们背着生活的包袱了，而失去了内心真实的自己，我本就是这样的，为什么要做另一个不是自己的自己呢。我们可以看到弗朗西斯卡的美丽。在廊桥上，唯一的一个眼里只有他的男人，为她一个人拍照，看到她那羞涩的少女的心。在家中的镜子前，精心地穿着打扮，还涂了口红，这是一个女人的表现，她要去见她心爱的人。看到她酒后，语无伦次，不太理智的表达，这是一个女人爱的语言的表达。一切都是那么的真实，仅此而已。弗朗西斯卡理解婚姻的不完美，她还是坚守了与理查德在一起的婚姻。因为尊重爱，罗伯特选择了离开。磅礴大雨中，一个在车内，一个在车外的对望，意犹未尽！弗朗西斯卡在爱情上没有留下遗憾，她做了真实的自己。所以也谈不上什么婚外恋。到后来她死去，她还是将真爱留给了罗伯特，因为那才是她自己。