《情书》这一部电影就是一部以爱情为题材的电影，这一部电影最主要的就是讲述了两个相同的名字，两张相同的脸庞，通过了一封寄往天堂的情书，在这种冬雪的笼罩之下，日本上演了三个青年男女无意之间又冥冥之中交织在一起的事情。岩井俊二以特别细腻的剧本创作了和个人风格比较突出的视听架构，为观众朋友们创造了一个光影世界里面的自我寓言。
其实也就是讲述了一个人和一面镜子的故事而已，也就是讲述了一个人在绝望的过程中，想要获得这种理想，最终和自我进行和解的一个故事。这一部电影以结构主义语言学的理论奠定发出来的学理论，象征行为不仅仅揭示了对于身边人的本质，而且对于这种理解现实，社会生活中具有非常重要的意义。而这一部电影也是各种非仪式化的符号隐喻，在不断的反展爱情故事里面，营造了这种戏剧性的情境搭建。
其实这一部电影里面拥有着一种暗示性的意义，也就是一处非常细节的镜头，那就是落入雪地里面的蜻蜓。这个时候女藤井树问自己的妈妈“蜻蜓就是爸爸吗？”其实借用这个女儿的嘴直接指出，在这个地方其实就是暗示了性意义和影片里面的其他隐喻相比。本身这一句话拥有着明示性的色彩，蜻蜓就像是这个小女孩记忆里面的父亲一样自由自在的翱翔于天际。
冬天的雪花也就暗示着这一部影片里面的困境，也更是岩井俊二在这一部电影里面进行的潜在意指。这一部电影里面出现的渡边博子趴在雪地里还有对着雪山奔跑呼喊的片段，也就是心中对于未婚夫的死亡进行自我排解以及宣泄的一种表现手法，这个地方的雪地以及雪山也就是指一种符号画，而这一位主角趴在雪地里与向着雪山奔跑呼喊，也就是指希望和死去的未婚夫进行爱情的延续。
同时对于里面的男主角与女主角而言，不仅仅是机缘巧合的剧本设置，其实更是导演在名字爱情中的他与自我的投射。而这一部电影里面也比较显而易见的一个符号，通过一封情书也就是一封注定没有办法得到回复的情书，而之后女主角进行了回信，两个人在书信往来上的情书则不是传统意义上的情书了，这些书信也就是一种象征的符号。