3月新片太多。
光是22号上映的电影，就有七部。
选择多了，对观众们来说当然是件好事。
但一不留神，就可能会错过惊喜。
比如对于喜欢寻求刺激感官体验的影迷来说，就千万不能忽略了这部：
《狂暴凶狮》
原因很简单，三个字：够特别。
《狂暴凶狮》是一部很适合在影院观看的类型片，它能给观众带来强烈的爽感。
给观众带来“浸入式”的观影体验，是《狂暴凶狮》的特点，而这点，是同档期其他电影都不具备的。
而且作为一部荷兰电影，它和国产片有差异，和好莱坞电影更是不尽相同。
看《狂暴凶狮》，我们能看到太多新意。
荷兰导演我了解得不多，除了大名鼎鼎的尤里斯·伊文思和保罗·范·霍文之外，最熟悉的就是这位《狂暴凶狮》的导演迪克·麦斯了。
和很多著名的欧洲大导演不同，迪克·麦斯不怎么拍文艺片，而是位拍类型片的好手。我上一次看他导演的电影，是很多年前的《阿姆斯特丹的水鬼》。
时隔三十年，迪克·麦斯的视线没有离开阿姆斯特丹，但他这次将镜头对准了“狂暴凶狮”。
顾名思义，《狂暴凶狮》的故事围绕着狮子展开。
影片刚一开始，就完全吸引到了我的注意力。
夜晚，一头狮子突然出现在了城市中的居民区里，虐杀了住在这里的一家四口人，凶暴残忍，让人揪心。
作为观众，这时心里难免会产生疑问：
狮子是从哪儿来的？
怎么办？
《狂暴凶狮》整部电影，拍的就是“怎么办”，而“狮子从哪儿来”这个问题，影片一直悬而不答。
但这个“悬而不答”，堪称影片最大的亮点之一。
未知感，是《狂暴凶狮》这种类型片需要带给观众的核心体验之一。
在影片中，警方刚开始调查时，确认了行凶者是狮子后，就来到了动物园，但发现动物园的狮子并没有丢失，这就成功地制造了悬念。
这个悬念，助力了影片最后的反转，这里我不剧透，大家看了电影就会明白。
面对来路不明的凶狮，阿姆斯特丹的民众产生了恐慌。
影片的前半段，着力于对不安情绪的营造，对于迪克·麦斯来说，这是轻车熟路的事情。
“城市化身狩猎场”这一设定，想想都让人觉得刺激过瘾。
观影的时候，所有观众都在等待狮子的突然出现。
但没有人知道狮子会在什么时候出现。
它会突然出现在高尔夫球场旁边的树林里，也会突然出现在外卖小哥的身后。
当你开始怀疑它无处不在时，很多镜头又会像开玩笑一样地告诉你：你以为它会出现，其实并没有。
这就很符合希区柯克的“炸弹理论”：
你知道桌子下面有个炸弹，但不知道什么时候会爆炸，这样才是最紧张的。
于是，在影片的前半段，所有的观众都屏住了呼吸。
危险感从大银幕中悄然发散，似乎那只嗜血的凶狮就站在观众身后，随时就会扑了过来。
当它真的突然出现时，观众的嗨点就会得到触碰，产生过瘾的感觉。
当然，这样的情绪也不能持续太久。
对同一件事情保持高度紧张感，容易疲劳。
导演很快就将观众的注意力转移到了“怎样对付狮子”这件事上。
由于观众的情绪已经得到了铺垫，在此时就很容易产生代入感，开始自己想办法去捕杀凶狮。
这是导演的高明之处，他把这个看上去其实并不太可能真实发生的故事拍得合情合理，让观众能够理解故事的逻辑，并且让自己的思考和情绪变化成为了影片的一部分。
于是，真正的爽点来了——猎杀。
猎杀凶狮，对人类来说并不是件轻而易举的事情。
这是一场真正意义上的强强博弈。
狮子的凶猛和狡诈在影片中被彰显得淋漓尽致。
在这次不成功的尝试之后，警方请来了猎人杰克——一位真正的猎狮专家。
你以为当猎人出场后，狮子就会很快被猎杀吗？
首先，猎人杰克的设定就没有走寻常路。
这位猎狮专家在上一次捕猎中，失去了自己的一条腿。
这似乎也暗示了猎杀的凶险。
猎人最后和凶狮的对抗，完全以肉搏为主，以人身面对狮子的血盆大口，场面让人目不忍视。
有那么几个瞬间，我都不忍心睁开眼睛了，心也快提到了嗓子眼。
动作和场面的真实感，也是影片的一大爽点。
《狂暴凶狮》没有好莱坞大片烧钱的特效，但它做出了极具视觉冲击力的效果。靠的就是不加掩饰的镜头和野性十足的画面。
回归电影最原始的魅力，是这部《狂暴凶狮》让我着迷的地方。
大尺度，不是《狂暴凶狮》的目的，但大尺度的确让影片变得更具爽感。
当那些平时很少会在大银幕上出现的画面放在我面前的时候，瞬间的视觉刺激，带来的长久的压力释放，所谓过瘾，莫过于此。
可以说从多个角度来看，《狂暴凶狮》都是一部类型片佳作。
不管是节奏的掌控还是细节的处理，迪克·麦斯都做到了非常高的完成度。
而且，《狂暴凶狮》不但拍得紧凑过瘾，而且非常有趣。
换句话说，《狂暴凶狮》是一部能让你感到刺激感到过瘾之后回味起来还会品出许多妙处的电影。
想要感官刺激，这部电影能让你嗨到位；想要看一个精彩好玩的故事，这部电影也能满足你的需求。
最后我想说的是，《狂暴凶狮》这样的电影应该越来越多才好。
观众需要多元化的选择。
很多时候，我们真正想要的观影体验，其实就是看着一只狮子在银幕上大开杀戒那么简单。