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离春节越来越近，远离家乡漂泊在外的你我，踏上旅途的心情也越来越迫切了。
不确定的疫情，不确定的回家路，让年度话题“春运”也感觉疲上加丧。而这几天新出了资源的这部高分获奖片《六号车厢》，故事恰好也发生在漫长的火车旅途。原本以为画风压抑、纠结的文艺片，却出乎意料带来了无比舒适的治愈和温暖……
如果此刻正处在丧气和emo的你需要一点美好和阳光，那么，不要错过它。
影片讲述的故事并不稀奇。
性格内向，有轻微社交恐惧症的高知文艺女青年，和大胆外向、言行粗鲁的底层蓝领打工人，在寒冷冬日漫长的火车行程里，恰巧分到同一车厢同一小隔断，被迫成为“亲密室友”……大多数人看到这可能都会扶额感叹，“冤家变爱人”的俗套爱情故事又来了。
但由芬兰导演尤霍·库奥斯曼恩执导的这部北欧电影年度佳作，却把这个套路感强烈的旅行爱情故事，拍得文艺又生活流，不流俗且异常动人。
蜀黍心目中2021最佳爱情电影，就是它了！
在去年戛纳电影节，《六号车厢》与伊朗名导阿斯哈-法哈蒂的《一个英雄》共同获得了主竞赛单元评审团大奖；也被芬兰选送为角逐2022年奥斯卡最佳国际影片的作品，并已入围了首轮初提名名单。
为了让这个老掉牙的玛丽苏爱情故事重获新生，这部定位小众文艺的电影，并没有模仿通俗文艺爱情片（如《爱在》系列）的精致外观和典型知识分子趣味，让一对俊男靓女一边毫无负担地吃喝玩乐，一边颇具见解地输出情感哲学。
相反，它克制住了知识分子气的精英表达欲，大幅削减光鲜亮丽的偶像气息与小资情调，把镜头对准一对外表平凡（甚至有点邋遢）、但心思细腻善良的普通男女。
从他们带有强烈“囧”感的火车相处经历入手，在不乏浪漫时刻的生活流叙事中，循序渐进制造生动的代入感与动人情感能量。
《六号车厢》的男女主，一个是来自“战斗民族”俄罗斯的普通矿工，一个是来自“社恐国度”芬兰的考古学学生。
男主坐火车的目的非常务实，为的是去一个新的大矿工地打工赚钱。女主则非常理想主义——跨越千里从莫斯科到北极港口摩尔曼斯克，只为看一看远古人类留下来的岩画。
当然这背后还有一定的情感因素——和“万人迷”文学教授谈着秘密百合恋，又被这位关系始终不确定的女友无情放鸽子的女主，此行还有些逃离疗伤的意味。
电影开篇男女主之间的这强烈差异感，不仅来自刻板的“国族印象”——豪放俄罗斯人vs社恐芬兰人，与明面上的阶级落差，更在价值取向（务实派与浪漫派）和性取向（直男与弯女）这两道巨型沟壑。
这样颇显极端的人物设置与邋里邋遢的人物造型，搭配着完全不浪漫的空间环境——老旧昏暗又逼仄嘈杂的车厢、车外荒凉凌厉的风雪，以及颇为不友好的开场陌生人相遇……观众跟随女主视角，感受到的只有极具日常感、极其让人烦躁的糟糕旅途经历。
毕竟，现实旅途里，碰上奇葩邻座的概率远超艳遇。疲惫、艰苦又不讲究，才更接长途旅行的真相。
但导演没想像“囧系列”一样靠无尽尴尬制造热闹的故事效果，或变成欢喜冤家一路打打闹闹的《一夜风流》。他春雨润物无声般的，让这段开场丧感满满的故事，在当事人不自知的“对”的相遇里，渐入佳境。
爱情，就是两个有着相同气息的人幸运地相遇。在世俗生活里无法游刃有余的人，更需要这样的相遇。
《六号车厢》就是这样的故事。
所以 ，与其说它拍的是如何跨越现实天堑直抵真心的爱情，不如说是通过一段密闭的旅程，呈现孤独、失落的个体，如何在具体的联结中，进入并疗愈彼此心灵，找到同类的故事。
最初让你无比厌恶烦恼的那个人，脱去粗鲁的外壳，竟然有一颗无比单纯、赤诚的心；在你被全世界抛弃的时候，他反而成了唯一可以依靠的人。还有比这更美好的事吗？
电影充满生活流的细腻生动感，经由女主角敏感且敏锐的视角，娓娓道来。
怀抱着一颗失落的心远赴极地，上车便遇到了战斗民族粗野直男：一个人窝在铺位上喝酒、嚼香肠，不怀善意搭讪，甚至怀疑女主远赴摩尔曼斯克的真实目的是卖淫……在这种“奇葩”的刺激下，内向女主的孤独和丧感理所当然更加剧烈……
细微的转折开始于女主到下一个站后一度忍无可忍打算就此下车，无奈得不到电话那头女友的回应，只得又返回。于是她第一次看到了粗野直男“温情”的一面：允许一位带着两个孩子的母亲在他们车厢休息，并和声细语同孩子们讲话。
女主冰冷的心开始有了一点温度，也放低了戒备。在此后几天的旅途里，尽管对面这个“旅伴”不拘小节又口无遮拦，但有一搭没一搭的对话，还是在无形中让他们增进了对彼此的了解。
当中途到达某个城市，女主在又一次电话女友无果后，最终同意下车与男主一起去探访老友的一夜里，两人的情感发生了幽微但关键的转变。
在这异乡的陌生朋友家，一个无业直男、一个独居老妇、一个芬兰女游客，三个完全不在一个圈层里的人，却因彼此的真诚、质朴，收获了纯粹的快乐。
女主紧张、烦闷了一路的心情，也在这个“下里巴人”的聚会里得到了松弛。
这位不知是何方神圣“扫地僧”般存在的老太太，也抛出了诸多指点她人生迷津的金句：“人要为遵从自己内心而活，而不是为其他任何人。我就是一直遵从自己内心，所以快乐了四十三年……”云云。
再次回到火车上，男女主顺理成章成为了好友。但导演没有立刻安排他们真爱降临、你侬我侬。而是依循着一种更为克制、内心化的剧情逻辑，在进进退退的试探与选择里，验证彼此相互支持、彼此陪伴的亲密关系。
为此，电影套路又逗趣地在中途插入了一个芬兰文艺男旅客，短暂地形成了一个三角关系。俄罗斯小哥微妙的醋意、女主用DV偷看男主玩雪，两人互画肖像…这些细微的“小动作”，具有设计感的镜头，既是电影文艺感的体现，又是非常真实非常自然的生活日常。
除了整体感情线上的“去琼瑶化”低调细腻处理，影片也以反常规的方法，中止了牵动剧情发展的“旅行”主线，传达了远超普通爱情片的人生意旨。
到了最后，男主陪着女主冒着极大风险登上摩尔曼斯克海边岛屿，却没有看到珍贵的岩画遗迹。女主一路执着、必须要达成的心愿，连同火车上不幸丢失DV（记忆存储）的痛苦一起，在暴风雪里，被孩童般的奔跑、玩闹所化解。
她学会了放下，大概也明白了要珍惜眼前。
而这似乎也是电影想要传达的：
比起称颂真爱降临时的伟大神迹和绝对排他性，它更愿意去畅想人与人之间交流相处的多种可能性。
比起沉湎于过去种种，它更希望大家能抓住当下的每一分每一秒，尽可能体验人生。
爱情也好、友谊也罢，比起定义关系，真心和真情才是最珍贵、最值得被珍惜的。
人生和旅途都没有绝对终点，记忆不是困住未来的理由，差异也不应阻拦真情的触动。
这种关于情感与人生态度的开放心态，也在俄罗斯的冰雪气候与工业景观里，显示出迷人情调。
电影里的六号车厢，连同漫天风雪，形成了一个与世隔绝的时间晶体。封闭又寒冷的环境，放大了每一个细微的动作和每一次心跳，模糊了时间的流逝，提供了一个沉郁又激烈的情绪氛围。
而散落在片中的小细节，如俄罗斯小哥随身携带伏特加以“提神”，独自一个人在铁轨上玩雪转圈圈却沙雕摔倒，跟女主介绍老太太朋友时说：“你会喜欢她的，你喜欢旧的东西，她也挺老了……”
这么有趣的灵魂，再配上细看这么帅气的皮囊，怎能不叫生活生出欢喜呢？
即便《六号车厢》“泰坦尼克号”式的至死不渝和轰轰烈烈只存在于男女主调侃自比的对话里，但谁又能说这段时光不动人，不珍贵呢？
（文/斯汀蜀黍、motion）